犀利的結局

我會想到討論這個話題，並不因為那部大紅的「犀利人妻」，但看到它剛好播出的結局，就忍不住思考著這個問題，因為我最近剛好看完了一部民初的章回體小說張恨水的《啼笑因緣》，而實際上「犀利人妻」其實我只看了開頭的半個小時與結尾的半小時。
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看開頭半小時完全是衝著隋棠，我看了那半小時，大概已經知道接下去要演什麼了，所謂的老梗了，就沒什麼再看下去的念頭。接著它大紅，我從網路、媒體上不免看到它的討論，跟我料想的情節是差不多的。會看到結局也是巧合，因為轉台剛好看到，看看差不多要結束了，就看看它最後會怎麼結束它，跟我想得是不是差不多，只是那半小時廣告超多，差點沒耐心看下去。看到最終一幕，我忍不住笑了，開放的結局，雖然我覺得「犀利人妻」還是吐得太多了。女人已經經歷這麼許多了，都有自已的天空了，還需要婚姻嗎？當然愛情還是可以要的，但有多少男人，除非也有她類似的經歷，能接受這種沒有婚姻的愛情，這個結局其實並沒有什麼犀利可言。

《啼笑因緣》在當時，對社會造成的轟動比起「犀利人妻」來說，是有過之而無不及，它在報紙連載期間，聽說每日一出報，還會造成搶報風波。《啼笑姻緣》轟動有它的道理，今天看起來是老梗的情節，但別忘了，這個梗是它創的，而且寫得還不差。

《啼笑因緣》的結局算也是開放的，一男三女的糾葛，沈鳳喜瘋了，關秀姑飄然而去，樊家樹與何麗娜經歷波折後，開始接受彼此，故事至此戛然而止。這在當時是不常見，但其實也不新鮮，金聖嘆批七十回的《水滸傳》不就是用了這個方法，張恨水熟讀章回小說，怎麼會不知道見好就收的這個道理。

但讀者可不依，市場也不依，那時也還沒有什麼著作權觀念（其實現在也沒好到那去），一時間，各式各樣的山寨版續集充斥市場。張恨水無可奈何之下，3年後（1933年）再寫下了續集，但這個續集，差多了，看得出來，張恨水實在是寫得不甘不願的。

拿《啼笑因緣》的正集與續集相比，就可以看出很多作家或編劇在寫一個故事時，結局怎樣，他其實沒想過，或是想過，但隨時情節的進展，他也不知道該怎麼寫下去了，這個時候，開放式結局不失為一個好的手法。張恨水要寫《啼笑因緣》續集時，可能也不知該如何寫，就寫樊家樹與何麗娜的剛冒出頭愛苗，再穩定發展下去，但瘋了的沈鳳喜怎麼辦，沈鳳喜是我認為《啼笑因緣》中寫得最精彩的一個人物，若是續集讓她一路瘋下去，那何必再寫續集。但她要是好了，要怎麼好，這個
部分是我認為續集唯一寫得精彩的地方，張恨水畢竟是大家，他讓在《啼笑因緣》中快結束時才出現的沈國英，收容了她，並費心治了她，沈國英的心態轉折，很有現代小說的手法。

但鳳喜好了，作家的麻煩才開始，她要回頭去找樊家樹，再重複一次《啼笑因緣》中的三角情節，那又老套了；她若是感激沈國英的相助，接受了他國英，鳳喜最動人的「痴、憨」的性格就弱了，而且形同她再一次背叛樊家樹。更重要的是，作家也不想再在這幾個人物中糾纏下去。

於是張恨水大筆一揮，配合當時日本開始侵華的史事，書中的糾纏的男男女女紛紛共赴國難，殺鬼子去了。除了鳳喜，鳳喜這個剛從瘋病中康復的弱女子如果也去赴國難，那作者也是瘋了。於是鳳喜先死，大病初癒的她見了樊家樹之後一喜，又見了與她相貌雷同的何麗娜之後一驚，就這麼死了。

張恨水真是不再想跟這些啼笑人物糾纏，快刀斬亂麻，因為鳳喜一死真可以省去不少麻煩，只是死亡過程的安排也實在太草率，太沒有可信度。接下去共赴國難的個個人物殉國而死。除了樊家樹與何麗娜，總要有人留下來掃墓吧。

張恨水把書中主要角色都送進了墳墓，接下去看誰還有辦法再去寫續集，樊家樹與何麗娜之戀情已修成正果，也很難再掰下去。張恨水終於可以徹底與《啼笑因緣》一刀兩斷。

如果與回到與「犀利人妻」相較，造成話題的戲劇或小說大家都希望它有結局，但結局真那麼重要嗎？情節演進的過程不是更重要嗎？從《啼笑因緣》的續集完成過程，可以看出創作者實在不喜歡被人押著去寫結局，他自己動手，讓大家都沒有餘地可去KUSO它。而「犀利人妻」如此安排結局，我猜想必是要為續集留伏筆，製作人有如此商業考量我們也無話可說，但我還是想提一下我認為很好的一種結局安排。

日劇「東京愛情故事」原著者柴門文有部漫畫《Age, 35》，講得也是中年出軌的故事。故事中的主角夫妻英志與朱美，從大學時相戀，畢業後即結婚生子，在兩人35歲那年，只是一個平凡公務員的英志，遇上了一個刻意勾引他的同事莎美，他出軌後被朱美發現，朱美在排遣自己心情時去接觸了陶藝，投入後開始尋找到自我。最後英志要重返家庭時，朱美沒有接受，也沒有排斥，因為她自己決定離開，留下兩個孩子給英志扶養，自己與帶領進入她陶藝世界的成瀨兩人共同在山中創作，她沒有與成瀨再有婚姻，他們只是為藝術而共同創作與生活。（可以讓人連想到楊惠珊與張毅嗎？）

這種結局，這款人妻，才真是猴塞雷啊。